雕塑属于结构吗 三大景观艺术了解这些散养雕塑

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文/摄影 李素萍 田阳

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, 罗伊 , 1994

在风景中放置雕塑自古以来就存在。 但把这种形式变成一种机制,变成一个向公众开放的公园,是现代社会的发明。 作为容纳艺术作品的户外空间,雕塑公园始于20世纪30年代左右的美国。 可以说,这类似于一个常见的美术馆,具有休闲、学习、艺术收藏三种功能叠加。 但很明显,雕塑公园的“自然”性质赋予了它独特的价值。

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马克迪, 1989

国王艺术中心坐落在风景如画的哈德逊河谷,始建于六十年代,占地两平方公里多。 与一般美术馆后院雕塑花园里的“国产”雕塑相比,这里的雕塑更像是在大自然中“饲养”的。 群山环抱,田野辽阔,巨大的抽象雕塑自由舒展,没有受到城市广场周围高楼大厦的压迫。 郁郁葱葱的绿色田野,是耐候钢红钢绣的最佳背景。 最令人印象深刻的是专门为这个地方创作的景观作品。 在山林中遇见他们,了解艺术的自然维度。

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与很多附属于美术馆的雕塑公园相比,斯托姆金可以说是情感上的单纯和专注。 目的只有一个:收集并展示从二战后至今的现当代雕塑。 有超过 100 件作品可供选择。 该艺术中心始于基金会捐赠的一栋房屋和周围的土地。 后来,另一家公司捐赠了毗邻的 300 英亩土地,另外还捐赠了 2,100 英亩的 Scanmunk Mountain ( )。 如今,艺术中心周围的山脉属于纽约州,并被建立为州立公园,保证了艺术中心远景的自然景观质量。

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A.规划的艺术中心总体上顺应潮流,采用了多种尺度变化的造景手法,如视觉远景、山丘、草地、池塘、灌木丛、小路、小径等,为不同尺度的雕塑提供场地。 。

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, 马克迪 , 2002年06月

此外,该中心还有一个种植计划,每年在几英亩的土地上种植原生草和野花。 一是保护当地动物,比如利用大片马利筋()来保护当地和迁徙的蝴蝶。 其次,它还与新的和临时雕塑的放置相协调,让土地有机会恢复过来。

以下是我们最喜欢的三件大型景观艺术品,全部由艺术中心委托制作,专为环境而设计。

《创》

林瑛,2007年8月

说起林莹,大家应该都不陌生。 她最著名的作品是华盛顿越战纪念碑。 作为耶鲁大学建筑系的毕业生,她一直在模糊建筑、景观和艺术三个领域之间的界限。 她曾经说过,建筑是虚构的,艺术是诗歌。 所以《创》应该算是一首雄伟的诗,但又不失她一贯的精致。

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“波浪场”是由七组近400英尺长的起伏波浪形成的景观。 这是林璎系列作品中最大、最新的作品。 另外两个位于密歇根州安娜堡,另一个位于佛罗里达州迈阿密。 这一系列作品的设计意图是波浪,不同的尺度给人在与之互动时完全不同的感受。 安娜堡的“波浪场”规模较小,可以让人坐在起伏的海浪上。 人们已经可以穿过迈阿密的 TRON。 而当谈到斯托姆金的《创》时,在 10 到 15 英尺的高度,你几乎会迷失其中。 当你站在高处俯视全景时,感觉更像是在刻意呼应斯堪的纳维亚山脉和远处哈德逊高地的群山。

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事实上,雕塑早在1993年就属于结构了吗? 当林璎为俄亥俄州立大学艺术博物馆(艾森曼设计的著名解构主义建筑)创作作品时,这种形式意图的雏形就已经存在了。 不断为每一个创作添加新的尝试。

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林瑛选择的这块近11英亩的场地是一个环境再生项目。 它以前是一个采石场,为纽约州高速公路的建设提供砾石。 1960年艺术中心建成时,周围有大量堆积的瓦砾,建设过程中正是利用这些瓦砾来帮助重塑地形的。 林鹰对这个故事很感兴趣。 她说,“我总是选择在边缘工作……我想以这样一种方式来完成这个系列,从字面上看,当你在[作品]中时,你会迷失其中”。

她与纽约州环境保护部合作,致力于该地点的环境再生。 我们还与景观设计师合作,重新利用现有的砾石和表土,并设计自然排水系统。 《创》是一部有机的、自我更新的作品。

俯视《创》,你可以感受到时间的多重维度。 飘动的白云投下的阴影,使作品的起伏闪烁,转瞬即逝。 与远处群山遥相呼应的地貌,无声地诉说着横谷的故事。 林瑛讲述的治愈大地的故事,融入了人类影响自然的过程。

“墙”王墙

安迪,1997-98

英国风景画家安迪·高兹沃西(Andy Goldsworthy)擅长利用自然界中的随机元素进行艺术创作。 时间是安迪作品中最突出的特征:短期感受到永恒,永恒感受到变化。 我最初是从一位美国同事那里了解到他的。 他大学时的毕业设计是一座海滨建筑,考虑了潮汐在不同时间长度对建筑的影响。 他说他深受安迪作品中所表现出的暂时性的影响。

安迪创作的特点之一就是他的“转瞬即逝”的作品。 他几乎每天都会创作一两个来探索某个想法。 雕塑是一种结构、某种材料、某个地点、某种建造方式吗……比如冬天的早晨,他会把细长的冰脊连接成九曲八曲。图案。 当太阳升起时,阳光透过冰脊照射进来,那弯曲如河流的身影闪烁着透明的光芒。 ,看似看不见。 过了一会儿,太阳开始燃烧,冰开始融化,化为水,回归大海,仿佛从来不曾存在过。 这些短暂的作品通常只能持续几天、几个小时,有时甚至只有几分钟。 但其背后的想法或形式将在下一个作品中得到进一步发展,或者最终应用于更永久的雕塑。

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《墙》是高兹沃西在美国的第一个艺术博物馆委托作品,也是他迄今为止最大的作品。 “The Wall”的灵感来自于新英格兰的农业文化传统,采用当地的石头和英国干石砌筑技术打造而成,全长2,278英尺。 “墙”从山坡一侧的树林中蜿蜒而下,蜿蜒在树林间,到达河流时没入水中,然后从对岸升起,一直延伸到另一侧的山上,恰到好处。 俯瞰林玛雅的作品。

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《长城》总共使用了1579吨石头,其中一部分来自戈兹沃斯在基地边界发现的一个古老农场。 最高点高5米。 一群来自英国的石匠在戈兹沃西的指挥下建造了这座工程。 他们采用的特殊施工方法使得最终的墙完全依赖于石头之间的搭接缝,而不需要任何混凝土连接。 随着年复一年时间的洗礼,这些来自当地的石材更加融入了环境的背景。 人们虽然可以认出它们是人造结构,但并不会感到违和,仿佛永远都是这样。 土地就在那里。

这面穿越艺术中心不同自然条件的墙,就像生命的轨迹,来自大地,又回到大地。 在这两个端点之间,有树木的舞蹈和湖水的冥想。

“臭鼬的叉子”叉子

, 1990–91

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美国著名雕塑家理查德·塞拉(Richard Serra)以其大型耐候钢雕塑而闻名,尤其是他为盖里位于西班牙的毕尔巴鄂美术馆创作的作品《时间》,可以说与建筑相得益彰。

他最受关注的作品之一是他早在1981年为纽约联邦广场创作的雕塑——一座由耐候钢制成的12英尺高、120英尺长的弧形墙雕塑。 这项工作及其位置改变了整个广场的视觉和使用效果。 平时在广场自由行走的人们发现,必须绕过这堵几乎横跨整个广场的弧形围墙。 这迫使人们重新审视自己与广场的关系。 有些人认为这很有趣,另一些人则认为这会引起麻烦。 经过激烈的争论,圆弧最终在建成八年后被迫搬迁。 这是美国历史上第一座由政府委托建造,然后又被勒令拆除的雕塑。

然而,塞拉相信它已经完成了自己的任务。 “看到就是思考,思考也是看到。如果你能改变人们看待的方式,你就可能改变他们思考的方式……作品不必被所有人接受和喜爱,它确实”

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位于斯特罗姆金山坡上的《Skanmunk’s Fork》无疑是一件引起人们思考的作品。 据说,塞拉花了一年的时间进行研究,才亲自选择了这片10英亩的场地。 在此之前,没有人认为这里可以成为艺术品的基地。

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Scanmunk 的叉子由插入斜坡的四块耐候钢板组成。 每块钢板高 8 英尺,厚 2.5 英尺,长度从 35 英尺到 55 英尺不等。 只有1/3的钢板裸露在外,其余的都埋在地下。 从钢板与坡面的交线处可以看出坡度的角度。 从而将注意力从艺术品转移到地形本身。 四块钢板既分割又整合了空间,突出和突出了场地地形的变换和流动,同时也引导了人们观看远景的视觉方向。 当人们走在底座上时,这些钢板一眼看不到,但每走一步风景都会发生变化。

四块钢板就像是被添加到场地上的关键框架,让人们可以发挥想象力来阅读框架之间的风景。

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