– 雕塑技法第四章- 石膏躯干挂布

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石膏躯干挂布课程简介

石膏躯干挂布是一门旨在帮助学生认识衣纹规律和随意性的课程,要求学生掌握衣纹的造型规律以及不同面料所产生的不同形态的衣纹。此外,该课程还着重让学生了解内在形体对表面衣纹的影响,掌握衣纹的塑造方法和表现手法。

石膏躯干挂布制作过程

  1. 比例:1∶1;
  2. 材料准备:除了扎躯干架子所需的一切外,还需许多细铁丝;
  3. 扎架子:先扎躯干架子,然后做躯干。躯干做好后,用刀先在上画出衣纹的疏密,再根据画好的衣纹,用合为两股的细铁丝根据衣纹的走势缠挂在躯干上;
  4. 加泥:根据衣纹的走势,把泥条在铁丝上裹紧,然后整理流畅;
  5. 衣纹的规律:不同的面料形成不同形态的纹路,面料一般分为四种,即呢料、棉布、化纤和绸料。

各种面料所形成的衣纹的特点

 

  • 呢料:形成的衣纹粗短,转折浑圆且模糊,阴阳转换较少,表面较粗糙。
  • 棉布:衣纹转折较硬,多且杂乱,表面不太光滑。
  • 化纤:衣纹长且挺括,转折明确且较光滑。
  • 绸料:衣纹细、柔软、变化多、表面光滑细腻。衣纹多出现在活动部位,而与身体紧贴的部分称为“实”的部位,衣纹较少,如果有,一般细、少、短,而转折硬且明确。相反,与身体不贴的部分称为“虚”的部位,这部分的衣纹一般粗大,较多,较长,且转折较软而模糊。衣缘起止部位的衣纹的形态也不同:起点的衣纹较细、多、转折明确,中间段落多为自然下垂部分,这部分衣纹浑圆自然,如果不经过关节,受外力影响较小。但止部分的衣纹容易受外力或关节运动的影响,而多产生短、较虚且较多的衣纹。注意单股衣纹的阴阳变化转折(见图4-32)(阳面及衣纹中向外凸起部分,阴面及衣纹中向内凹部分)。

希望这些信息能帮助读者更好地了解并识别各种面料所形成的衣纹。

 

衣纹的转折及联系问题

  • “线”转折成两根高点“线”或多根高点“线”,反之,则转折成两根或多根低点“线”。
  • 高点转折完成后向低点转换。
  • 需要处理好单股衣纹之间的纵向和多股衣纹之间的横向联系,同时还需要注意阴面到阳面的过渡和阳面到另一阴面的过渡,不断地变化肌理形态,实现两股或多股衣纹变成一股,而一股又变成两股或数股。

调整疏密节奏,处理表面肌理

 

  • 根据构图、动态性及肌理的质感等考虑,合理、高效地处理衣纹的起止、疏密、粗细、长短、软硬、实虚等,形成一个密集、有序的纹路,使雕塑的整体效果得到最佳呈现。
  • 为了增强表面肌理和雕塑感,需要注意将衣纹的安排与皮肤、毛发的形态进行对比,增强视觉冲击力。

整体效果的统一

 

需要审视衣纹的安排是否得当,发现是否存在弱化动态的地方,并在这些地方做出明确的安排,以增强视觉效果和动态感。

总之,了解衣纹的各种形态和规律是非常重要的,只有深刻认识到这些特点之后,将其应用到实际的雕塑创作中,才能创造出更具艺术性和观赏性的作品。

关于衣纹的相对安排和凹面问题

  • 衣纹应相对集中安排在较“虚”的部分,以不影响主动态的部分为原则。
  • 同时,还需要注意衣纹的凹面是否会破坏雕像的整体效果。有时候,只是专注于衣纹的塑造而忽略了下面的问题,可能会对雕像造成不必要的破坏风险。
  • 在塑造衣纹时,需要考虑到整个雕塑上衣纹所产生的阴影是否破坏了雕塑的体感和量感。衣纹与雕塑的整体效果需要经过多次调整和反复修改,才能最终得到满意的效果。

综上所述,塑造衣纹不仅需要考虑到它的艺术效果和美学价值,还需要注意整个雕塑的形态和结构是否得到有效的保护和支撑。只有这样才能真正体现雕塑的艺术性和文化意义。

 

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