十大著名紫砂壶大师是谁紫砂壶大师综合排名

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在紫砂的发展史上,有四位重要人物,分别是龚春、石大彬、陈明远、陈曼生。

 

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花盆的末端是为春天的花朵而制作的。 大彬修改了锅的方法。 明远是花盆高手,曼生则为紫砂注入了韵味。 今天我们就来看看这四位大佬!

01.春祭鼻祖

明朝正德年间(1506-1521年),紫砂茶壶发展史上的一位杰出人物——贡春——出自宜兴吴氏家族。

据说,恭春年轻时,跟随师傅吴氏(字义山,后进士,山西、福建等省副使,省教育厅副厅长)到金沙古寺求学,宜兴西南十余里。 准备考试。 古寺里有一位老和尚,他在念经打坐的同时,还有一手制作茶壶的绝活。 他制作的茶壶色泽柔和如栗,壁薄而精致。

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恭春聪明机灵,偷偷偷师父的东西。 一段时间后,他学会了真正的教法,有一天他尝试自己制作一个。 其技术和造型实际上比其他人更胜一筹。

吴氏找到了恭春秘师制作的壶。 他很惊讶,并没有感到不满。 而是请恭春重新制作,并邀请著名专家鉴赏。 几年来,“春锅”名声大噪,各地收藏家争相购买。 从此,贡春专心做壶,将宜兴紫砂壶从粗糙的日常茶具升级为兼具实用性和工艺美术价值的创作。

明末清初著名学者吴美鼎在《阳羡茶壶颂》中记载了贡春学艺的故事,感叹:“新颖,千变万化,乃元师之师。”王朝。我相信陶壶的鼻祖。世界上的好工人。”

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后人根据历史考证提出质疑,称吴氏在金沙古寺学习的时间很短。 学者恭春,仅仅偷看老和尚制壶几天,似乎不太可能达到后来的艺术境界。

研究人员进一步分析,吴氏之父吴伦具有较高的文化素养。 他终日痴情山水,尤喜茶。 他对茶具应该有很深的了解。 很可能恭春常年在老者的指点下,因悟性极高,才来到了紫砂面前。 壶造艺术卓著。 由于明朝实行世袭工匠制度,工匠的地位低人一等。 像吴家这样的名门望族,大多不愿意承认自己家中培养出了能工巧匠,所以就编造出恭春偷偷向老和尚学艺的故事。 久而久之,大家都传开了这个消息,并相信这是真的。

无论如何,恭春虽然是吴氏书童,但在《宜兴县志》中却有记载。 野记、野史都是靠口口相传的。 他被公认为宜兴紫砂壶时代早期最著名的人物。 棋圣。

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02.大彬千年一遇

作为紫砂行业的“老大哥”,史大斌在紫砂发展史上做出了重大贡献。 四百年来最著名的紫砂艺术家非史大彬莫属!

周高启在《阳羡茶壶系列》中写道:“明代良陶,一时让路”。 所谓“一时”,指的是石大彬。

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史大斌肖像

史大斌的主要贡献包括以下三点:

①手工技艺的鼻祖

石大彬早期用木模制作壶。 直到中后期,他才了解了春壶的造型规律,开始完全手工制作。

这种手工制作涉及胎筒的制作方法和胎筒的镶嵌方法。 胎缸采用泥片成型法制作,完全采用手工捶打,形成一套合理完整的工艺技术。

大彬的首创,使紫砂工艺在众多工艺品中独树一帜。 这是紫砂壶造型工艺的最大变革,也是石大彬对紫砂壶艺术的最大贡献。 这项技艺为宜兴紫砂的发展奠定了基础,至今仍在沿用,并成为非物质文化遗产。

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▲手工锅

②使用类型从大到小

石大彬正处于紫砂工艺从朴素到精致、从不成熟到成熟的时期。

前期做大盆。 楼栋与陈继儒等著名文人交往后,受文人饮茶方式和审美观念的影响,转型为小壶。

紫砂壶器形由大到小的变化,也是紫砂壶历史上的一个重要变化。

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③第一道调砂工序

大彬将制瓷中的“二元搅拌”法移植到紫砂制作中,首创了混砂法。

大彬常在紫砂泥中掺入沙子,使陶罐呈现出浅色的细小颗粒,产生“粗砂、古纹、均匀”的奇妙效果。

这种调砂工艺是石湖及其时代的一大特色,也是一种天然的装饰。 一方面,它在干燥和烧制过程中改变了泥浆的物理性质,使其不易破裂; 另一方面,它是由粗沙制成的,沙子并不土气。

史大彬可以说是紫砂茶壶发展史上的一个里程碑式的人物,也是“超越古人”的第一人。

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03.花器大师陈明远

陈明远作为清初紫砂大师,是继石大彬之后的又一位紫砂大师。 其作品具有很强的文化艺术性,被视为经典,影响深远。

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▲陈明远雕像

陈明远,又名鹤峰、鹤村,又名石霞山人,又名胡印,是清代康熙年间杰出的紫砂艺人。 他继承了明代的精髓,开辟了清代的格局。 他在工艺、造型、雕刻、塑料堆叠和配色方面都达到了新的高度。 他是中国紫砂史上继大彬之后最杰出的艺术家。

·陈明远部分紫砂壶拍卖·

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▲陈明远的香炉

保利华艺(上海)首届艺术品拍卖会

成交价格:3450万元

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▲清康熙年间陈明远制作的南瓜壶

中国嘉德2016春季拍卖会

成交价格:3220万元

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▲陈明远戴壶

成交价格:3162万元

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▲清初陈明远制作的紫砂松鼠柿壶

西泠印社2019秋季拍卖会

成交价格:2280万元

04、文人壶创始人陈曼胜

陈曼生,本名陈洪绶(1768—1822),字子贡,别号曼生,浙江钱塘(今杭州)人,生于乾隆、嘉庆年间。 为“西陵八世家”之一。

陈曼生擅长古文、篆刻,以书法、篆刻闻名。 他精通文学、书法、绘画、篆刻,才华横溢。

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陈曼胜将金石、书法、绘画、诗词和制壶工艺融为一体,创造出独特而成熟的紫砂壶艺术风格。 他首创了文学、书法、绘画、篆刻与壶艺的完美结合,从而在壶史上留下了一个“壶”。 有句经典的话说,字贵,字靠锅传。

自古流传下来的“满生壶”,无论是诗词、文章,还是石砖瓦铭文,都是在壶腹或壶肩上书写、雕刻的,而且充满了肩腹,占据很大的空间并且非常显眼。

此外,壶身最醒目的位置还刻有“曼生”、“曼生明”、“阿曼托室”、或“曼生为祈祥之名”等签名,显得格外突出。 。

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▲清代甲岛杨彭年刻陈曼生

逸仙式紫砂天极壶

陈曼生不仅设计、监制了许多传世紫砂壶模型,创作了“曼生十八式”,还亲自制作、雕刻了一些精彩的壶艺杰作。 它不仅让我苦练了一辈子的书法大放异彩,也圆了我成为文人紫砂壶的梦想。

短短几年间,他写下了大批壶刻,不仅寓意深刻,简洁生动,而且具有切茶、切水、切壶的特点。 曼生在阿曼托房间正中写了一副对联:“青山人人都伸头看我庵苦茶。” 形容他喝茶时轻松愉快的心情。

又如满生石勺壶上的铭文:不肥而壮,寓意永生。 一语双关,不仅说明了喝茶给人们带来的好处,而且喝茶养生使人强壮、健康、长寿。 还描述了石葫芦的特点:形状收敛,质地坚硬,数百年来始终如一。

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刘敬英曼生下儿子,做了石勺

就官衔而言,陈曼胜只能达到七品县令; 就制壶而言,他也做不到。 但他凭借自己的才华,开创了紫砂文人茶壶的新潮流,成为紫砂界不朽的传奇。

紫砂一代人才辈出,个个领风骚数百年。

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事实上,紫砂发展史上除了这四位举足轻重的人物外,还有很多人为紫砂文化的发展做出过贡献。 您还想了解谁? 欢迎留言区评论!

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